黑龙江在线-体育-中国花滑现状不佳诸多隐患朝中无人遭欧美包围

　　说到中国花滑，人们不用大脑都会联想到双人滑，后者可以说是中国目前花样滑冰最高水平的代表。从1999年，申雪/赵宏博首次夺得世锦赛银牌，到2006年都灵冬奥会三对选手包揽2到4名，中国双人滑经历了由起步到全盛的过程。特别是06以后，随着众多名将纷纷退役，中国健儿在各国新生代的较量中，已经占得先机。新赛季大奖赛的六站比赛已经结束，奥运会银牌得主张丹/张昊夺得两冠排名第一，携手排名第四的世锦赛冠军庞清/佟健进入最后总决赛，在总共的六个名额中，中国队占有两席。德国，俄罗斯，加拿大和美国都只有一对选手有资格晋级。

　　然而，尽管中国花滑在大赛成绩上取得了优异的成绩，但和艺术体操，花样游泳等艺术类项目一样，关于“中国选手艺术表现力不够”的争议在该项上依然没有停止。纵观今年两对中国选手在比赛中取得的成绩，这样的争论似乎又有一定道理。

　　现状：参照对手居于下风

　　排名第一的张丹张昊，参加了今年法国和俄罗斯站的比赛，并且都获得冠军。然而，从他们的节目内容分数来看，表现并不突出。两站比赛中，他们的短节目分别得到28.96和29.04分，反观主要对手德国人萨尔维琴科/索尔科维，他们在短节目的比赛中，最低也获得了28.80分，在俄罗斯和日本站的比赛中，他们分别拿到29.88和30.40分，其状态保持相当稳定。

　　而在自由滑的争夺中，德国组合在这方面的优势更为明显。张丹/张昊的节目内容最高的一次是在俄罗斯站的比赛中获得的58.72分，而德国选手在该次比赛中拿到60.08分，随后的日本站，他们更是在表现分中博得裁判的好感，得到61.68分并一举拿到冠军。

　　中国的另一对实力选手庞清/佟健，2006年首次获得世锦赛冠军。在那次比赛中，他们演绎的《歌剧魅影》在自由滑节目得到124.22分，刷新了之前冬奥会上123.48分的个人最好成绩。但即便是那次比赛，他们的节目内容分也仅得到60.51分。今年，由于庞清生病影响训练，这对世界冠军组合在三站比赛中，所得分数都比较一般，在节目内容分上最高的一次是在法国站中得到59.44分，其余美国和中国站的比赛中，庞清/佟健只得到55.84和55.68分，和德国的那对选手也有一定差距。

　　这也难怪花滑总教练姚滨对于此次总决赛的冠军归属不敢妄言“上次的俄罗斯站比赛中，是德国选手失误了，在他们有摔倒的情况下，我们领先的优势不大，如果这次的总决赛，大家都没有失误，或者都有失误，情况怎样还很难预料。”

　　另外，除了和当下的对手比较外，中国的两对选手在成绩方面离巅峰也还有一定距离。申雪/赵宏博在夺得2007年世锦赛时，节目内容更是高达67.14分，并最终问鼎冠军。在都灵奥运会上，他们尽管只夺得铜牌，在自由滑的节目内容分上，他们也拿到62.35分，而张丹/张昊虽然获得银牌，在表现力方面仍然只得到59.82未能突破60大关。

　　特别是在2005年的总决赛中，张丹/张昊虽然技术分高达69分，创下当时的世界最高技术得分。但因为在节目内容分上落后于托特米安妮娜/马列宁6分之多，最终两人屈居亚军。而在2006年，这对俄罗斯名将在当年的奥运会上，更是在技术难度和节目内容方面分别高达69.51和66.33，自由滑得分135.84，加上短节目总分竟达到204.48的他们再次战胜张丹/张昊夺冠。

　　原因：追求难度文化使然

　　选手年龄以及对音乐的理解能力，在很大程度上影响选手的发挥。

　　3次世锦赛的冠军，五次问鼎总决赛，申雪/赵宏博铸就了足够的辉煌，但在这之前，申雪/赵宏博当初也受到同样的质疑。很多评论家认为他们在技术上具备了世界一流水平，但在艺术表现力上还有所欠缺。为了取得进一步提高，总教练姚滨在2001年初请来美国导演对节目进行编排，除了送他们去国外排练外，在最后准备《图兰朵》的时候，邀请该剧的名导陈维亚进行讲解和指导，之后的表演中，技术日渐成熟的申雪/赵宏博在艺术感染力上也得到升华，2003年卫冕世锦赛冠军时，现场观众起立为其鼓掌20几秒。>>你认为中国花滑是否应该将重点放在提高表现力？

　　“我觉得对音乐的表现，和队员的年龄以及阅历有很大关系。现在再回头看我们当初的一些表演，会不理解自己当初的动作为什么这么傻，看上去很苍白无力。动作确实做出来了，但没有理解动作和音乐的关系，做出来的只是架子而已。”回顾过往，已经34岁的赵宏博不禁微微一笑，他说自己印象最深的还是《图兰朵》，经过那一次的蜕变，他们在后来的表演越发轻车熟路。

　　在2004年总决赛的比赛中，申雪/赵宏博拿到206.54的高分，在自由滑节目中他们的节目内容高达68.08分，这是花样滑冰在规则改革后的最高分。在滑联的历史上，有5次过200的纪录中，申/赵拿到4次，而每次他们的技术都在69分以下。

　　反观屡次在大赛中技术突破69分的张丹/张昊，却从来没有过200的经历，究其结果，自由滑中节目内容分总在60分下是其得分未能突破的原因之一。“他们是技术型的，在难度上很高，但有时候对音乐的理解，需要一种顿悟，”赵宏博如是说，而申雪对于这对新人显然更有信心“我觉得在以后他们肯定可以的，有了更多的阅历，对音乐中描述的东西也会更加到位，这只是时间的问题。”

　　规则改革追求难度忽视表演

　　有人曾说过“要想看精彩的表演，就别去看比赛”是比赛就有竞争，有竞争势必有压力。申雪也认为“选手如果是去参加比赛，绝对没有办法全力投入去表演。就算是‘表演赛’也不行，因为它终究是‘赛’，是争夺。”而对于比赛成绩的要求，一定会导致在难度上的不断拔高，特别在规则做了变动以后，更是如此。

　　“在规格改革后，所谓的艺术表现完全就形同虚设，要在短短的两分半钟完成跳跃，旋转，滑行等动作，表演已经变得极为次要。”总教练姚滨很无奈，“因为时下的评级标准对动作的规定十分细致，很多运动员的动作几乎一体化，在表演上很难体现出个性，艺术表现也变得很肤浅，可能谁的表情好，外形好得到的分数就会更高。”

　　而在事实上，就拿成绩来说，提高难度确实是最快捷有效的一种办法。各国运动员也更倾向比拼技术难度和稳定性，而不是主观因素很强的艺术表现分。从张丹/张昊今年的战绩看来，他们即便在节目内容上都输给对手，依然能够凭借其稳定的发挥获得冠军。在法国站自由滑的比赛中，二张的艺术表现为58.72低于庞清/佟健的59.44分，但在技术动作中他们却以68.00高出对手差不多5分，最终小将获得了冠军。而在俄罗斯站的比赛中，他们同样在短节目和自由滑的节目内容上都低于德国选手，但最终张丹/张昊还是凭借技术上的优势领先对手6.73分夺冠。

　　“我们依然会在以后把工作重点放在技术的难度和稳定性上。”这是中国队花滑总教练的表态，也决定了以后花滑的方向。

　　朝中无人中国花滑遭欧美包围

　　“他们那对滑的什么啊，愣是把我们庞清/佟健赢了”花滑大奖赛首站美国站，世锦赛冠军庞清/佟健不敌加拿大选手杜比/戴维森屈居亚军，姚滨对此相当不满“这几年，我们一直受打压，大多数裁判都来自欧洲，花滑整个被他们统治着，我们没有话语权。”这也是姚指导为什么加持走技术路线的很大原因“表演是很主观的东西，你认为他好就好，不好也好。我们只能在其他方面表现出自己的实力。”

　　据姚滨介绍，每次花滑的规则要进行变动，开会时都没有中国人的参与。也就导致我们经常是在比赛后，才知道很多规则在理解中出现了偏差，导致降分。“因为几乎每年，都会在规则上进行变动，我们每年都有个对规则的适应过程。”在今年的大奖赛系列赛中，庞清/佟健屡次遭遇动作等级被降的情况，“美国站的比赛中，我们好几个难度为四级的动作被算作了一级，二级，这次的比赛中也有个别动作被降组了。”虽然在中国站中夺得冠军，庞清/佟健在赛后接受采访时仍然有些不爽，以致于后来，他们在动作编排上不得不进行了一些调整。“没办法，有多少人能去当裁判不是我能说了算的问题。中国的很多裁判因为语言能力不过关，业务水平低，考不上国际裁判。”

　　作为总教练，面对这样客观的局面，姚滨还是只能选择面对。2001年，为了备战冬奥会，姚滨专门为申雪/赵宏博请来了美国名导演利安“我们国家没有几个专职的编排人员，当时自己的身体情况也不是太好，就将他请了过来。”当然，他也承认这其中不乏迎合欧洲裁判的考虑。“他们对于东方文化并不能完全了解，就像吃东西一样，他可能并不喜欢纯正的中国食品，而喜欢甜一点的，那我就得给他放点糖。”

　　在曲目选择方面，姚滨嘴上虽说无论选中国音乐还是国外曲目都没有什么太大关系。但不可否认的是，在大多数配乐中，中国队员还是选择了外国歌剧，诸如《图兰朵》，《胡桃夹子》，《蝴蝶夫人》，《罗密欧与朱丽叶》等等。而这样的中西结合效果的确不错，《图兰朵》帮助申雪和赵宏博在2002年和2003年两次登顶世锦赛冠军，2006年，庞清/佟健也凭借英国作曲家韦伯的著名音乐剧《歌剧魅影》夺冠。

　　中国花滑历史短起步晚群众基础薄弱

　　花样滑冰18世纪起源于英国，后相继在德国、美国、加拿大等欧美国家迅速开展。1896年在俄国彼得堡举行首次世界男子单人花样滑冰锦标赛，1906年在瑞士达沃斯举行首届世界女子单人花样滑冰锦标赛。早在1924年，花样滑冰就被列为首届冬奥会比赛项目。

　　历史上，俄罗斯在花样滑冰项目上有着辉煌的战绩。在双人滑的比赛中，自1964年因斯布鲁克冬奥会起，俄罗斯人就包揽了所有的冬奥会双人滑冠军，在2006年都灵冬奥会俄罗斯选手托特米安妮娜/马列宁以204.48分勇夺冠军时，他们将神话延续了12届。在男单比赛中，自1992年来的5届奥运会，俄罗斯也都包揽了包揽了冠军。另外，美国，加拿大等国也是花滑的传统强国。从1987年到1997年的十一届世锦赛，加拿大的布莱恩奥泽、布朗宁和斯托伊科共夺得了8次冠军。美籍华人关颖珊更是统治冰坛长达十年，从1996年夺得世锦赛冠军以来，她5次在该赛事上夺冠，其辉煌成绩无人能敌。另外，他们的男选手也同样出色，雷萨切克，威尔等人在如今的冰坛也逐渐成熟。

　　在中国，花样滑冰却只有短短二十多年的历史。1980年初，中国花样滑冰队第一次派队员参加了在前联邦德国举行的世界锦标赛。姚滨和栾波搭档参加了双人滑的比赛，却只得到最后一名。虽然后来他们在国内仍然蝉联了5届全国冠军，但在四次世锦赛和一届奥运会的经历中都只能排名老末。

　　在申雪/赵宏博之前，陈露一直是中国花滑最大的骄傲。她在1994年第17奥会中获得了中国第一枚，也是亚洲第二枚花样滑冰冬奥会奖牌。1995年，陈露在世锦赛上夺冠，这也是中国第一位花样滑冰世界冠军，1998年的18届冬奥会，陈露第二次获得奥运铜牌，成为亚洲第一位连续两届冬奥会都获得奖牌的花样滑冰运动员。而在那届冬奥会上，申雪/赵宏博也完成了一个大飞跃，他俩跻身双人滑前五名，成为中国花样滑冰双人滑有史以来第一对世界级高手。

　　另外，与花滑强国相比,我国目前从事花样滑冰运动的注册人员少得可怜,还不到500人,而美国注册参与这项运动的有200万人,俄罗斯也有好几万人。在美国等花滑运动发达的地区，到处都有冰场，国内还有各种等级不同的比赛以及俱乐部联赛。其群众基础相当庞大，这也为其发展提高了很大的可能性。俄罗斯本是出产艺术家的地方，著名的作曲家柴可夫斯基便出生在这，芭蕾剧，舞台剧，古典音乐都在此盛行，强烈的艺术氛围以及文化底蕴的熏陶，使得俄罗斯人天生在艺术表现的项目上技高一筹。

　　文化含蓄羞于表现

　　据社会学家研究表明，中国、日本和朝鲜半岛是极端具有强语境文化的国家和地区。他们所表达的语言往往不如美国，北欧等低语境文化地区来得直接。僧佛学在亚洲有着主要影响力，它非常珍视沉默，不表露感情，少说话以及交流的非言语部分。因此，中国大多数人的表达方式也十分含蓄。并且，中国和日本等地又是明显的非接触文化，几乎比所有其他的文化都显示出更低程度的公众接触，因此，在公众场合，中国人一般羞于表达自己。

　　“在刚开始的时候，不要说笑或者表演，别人一看我我就会习惯性地撇过头去”申雪说起自己当初的经历，仍然感叹无限，不过她认为，随着中国越来越开放，接触外界越来越多，现在新一批的运动员已经有所改变。“现在，像刘翔等运动员已经很敢于在观众面前表达自己，我们当时的确是克服了很大苦难，经过很长时间才慢慢适应的。”

　　出路：以技术为主中西结合

　　“所谓艺术，还是得跟技术走，如果你摔一个跟头，再好的艺术表现也体现不出来。”姚滨认为表演本来就是个虚的东西，所谓艺术表现，在竞技体育中已经体现得微乎其微，无非是表情好坏或者舞蹈动作多少的区别。“特别是现在，技术动作抠得这么细，很少有时间去表现艺术。因此，在以后的发展中，仍要坚持技术水平放在第一位，在有了技术的基础上，才能去谈艺术。”

　　“当然，在谈艺术的时候我们也要中西结合。”姚滨认为这滑冰就跟联合国一样，讲究一个大气候，因为现在欧美占据这主导低位，在节目内容的编排表现等，必须注意迎合西方的审美“我们当时让外国人来编排就有迎合欧洲裁判的考虑，你想要特民族化，他说不好，就不喜欢，你有啥用，那我们就加点西方的东西，他觉得好的元素进去。”

　　而作为队员来说，赵宏博将注意力更多地放在自身的提高上，他认为要提高表现力首先要加强对音乐的理解“一个节目首先得有个好的主题，是爱情剧呢，拉丁风格还是什么，在确定了风格后，穿插到节目中的所有动作都应该体现这样的感觉。当然，这时，选手对音乐的理解会极为重要，如果没有融入进入，表现会显得很苍白可笑。”

　　相对于张丹/张昊，庞清/佟健在艺术表演力上显得更加深动，“我们平时的爱好就是唱歌，跳舞等等，不是去迪厅，也不是基础芭蕾，而是一些现代芭蕾舞或者HipHOp风格的舞蹈。”庞清/佟健在自己休假的时候还受到美国冰上表演团的邀请，去那里参加了几十场表演“这个表演团看重的不是成绩，更多的是艺术表现，在我们还没有拿到世界冠军的时候，就已经受到了邀请。”

　　看来运动员的业余爱好，以及对艺术修养的培养极其重要。按赵宏博的话说，要想真正提高对于音乐的领悟能力，除了翻看大量的资料，积累素材外，平时个人文化素质的提高，综合能力的发展等对此都有很大的影响。

　　另外，有了职业的观众才会有职业的选手。把国外的花滑表演引入中国，一直是赵宏博的一个梦想。“在中国，需要有更多的人去了解花滑，喜欢花滑，它不仅仅是一个竞技项目，同时也是一种很美的艺术表现形势。”赵宏博认为，只有在群众基础强大了，中国的花滑才会在以后的发展中取得更长足的发展。 (本文来源：华奥星空网站 )